北京保利国际拍卖有限公司

拍品信息

LOT号	3308	作品名称	清乾隆御制斗彩加粉彩暗八仙福寿纹八方盘口大瓶
作者	--	尺寸	高43.8cm	创作年代	清乾隆
估价	咨询价	成交价	RMB 46,533,600
材质		形制
「大清乾隆年制」来源 1. Jean Nicolier 收藏，法国巴黎，1920年代末 2. Héliot家族收藏，法国巴黎，1955年 3. 杜尚家族收藏，法国巴黎怀藏日月，八面玲珑乾隆帝，论鉴宝藏古、好物兴艺，堪称历代国君之冠。此瓶成于景德镇御窑厂，器型恢宏，斗彩巧缀粉彩，锦上添花，祥瑞满溢，应为唐英给乾隆万寿节贺寿所制。未见它例有录，疑为传世孤品。本品当为雍乾时期督陶官唐英所督制。但凡讲起中国御窑瓷器的烧造历史，就不得不提到其中最重要的人物—唐英。唐英字俊公，号蜗居老人、陶成居士，堂号陶成堂，沈阳人，汉军正白旗，生于康熙二十一年（1682年），卒于乾隆二十一年（1756年），自雍正六年（1728年）佐理窑务，先后榷窑二十余年，是御窑厂历史上督窑时间最长、成就最高的督陶官，督陶所制史称「唐窑」。唐英在景德镇督窑期间监督烧造的器物可分三类：第一类即是大宗供御瓷器，每年由唐英监督烧造上供宫廷。按清档记载，其中不乏唐英亲自设计的创新品种，如八方瓶、转心瓶、甲子万年笔筒等。第二类是唐英供奉庙宇神灵的供器，由炉、花觚、烛台组成五供成套使用，皆为青花作品。第三类是唐英自用或为友人订烧的作品。此三类中最为瞩目者，当属此类陈设大器，工艺水平极高，烧制难度极大，实为唐英时期炫技之作。乾隆年间烧制的斗彩瓷器多为盘、碗、罐等小件，花瓶等立件品类本来就不多，以八方瓶作器形者则更稀有。本件瓷器在乾隆御瓷中属极为罕有的华丽清雅之作，上海博物馆藏有一件清乾隆景德镇窑粉彩八仙人物图瓶，与本品极有关联，录于《上海博物馆藏品精华》，上海，2004年，图132，其形制、尺寸及结构皆与本品十分相近，只是用色和图案有所差别。馆方一器为明八仙，而本品为暗八仙，但八仙所绘的位置相同，一明一暗，互相呼应，暗示两者当时极有可能是同一时期烧造，或至少在设计上是有共同参照或互相取材。通体呈八角形，盘口长颈，腹部往下略收，高圈足外撇。器型端庄俊秀，制作难度极高，通体分六段制成后粘接成型，以堆塑而成的凸起装饰线，横向将瓶身分隔。瓶自上至下有六组斗彩加粉彩纹饰，瓶口描金，盘口处以斗彩缠枝花卉托描金团寿纹。颈部以斗彩绘祥云，每一面皆有五只蝙蝠于彩云间飞扬，上面以粉彩饰灵芝及寿桃，寓意五蝠捧寿、鸿福齐天、福寿双全。肩部绘斗彩加粉彩缠枝灵芝花卉纹，枝叶延绵而生，画面极具生气。祥云设色青花、淡绿、明黄、粉紫等，尤其是粉紫色起到画龙点睛的作用，使得纹饰更富装饰性。红色蝠翱翔于云间，姿态各异，祥云迤逦，寓意千云祥集，洪福纷至。布局疏朗清新，画笔生动流畅，色彩淡雅柔美，迤逦之中有淡雅，既有斗彩的淡彩清丽又有粉彩的丰满柔美，彰显乾隆时期瓷器的多样化特点。腹部主体部分有八面纹饰，缠枝花卉纹为地，中央位置七彩祥云间浮现暗八仙纹，依次为汉钟离的团扇、张果老的鱼鼓、何仙姑的莲蓬、蓝采和的花篮、铁拐李的葫芦、曹国舅的阴阳板、吕洞宾的宝剑、韩湘子的笛子。腹部渐下而收，间饰两段缠枝花卉纹，圈足外撇。底施松石绿釉，中心矾红彩书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。暗八仙纹，寄语长寿，明清瓷器上偶有见之，乾隆斗彩暗八仙瓷例多见于折沿盘，立件甚稀，近年只见一天球瓶例，为美国奥克拉荷马州费布克美术馆珍藏，售于香港佳士得，2018年5月30日，编号8888，以港币一亿三千万元成交；后朝例较多见斗彩暗八仙纹出现在其他类型的瓷器上，如道光御制外黄地内暗八仙纹盘，为万寿节而制，见赵聪月编，《故宫博物院藏慎德堂款瓷器》，北京，2014年，图版2。本品暗八仙形象各异，曲尽其致，其余部分纹饰皆铺缠枝花卉为地，缀以寿字、莲花、寿桃、蝙蝠、祥云等吉祥图案，所以此器不仅暗八仙细腻生动，周边的辅助纹样也精致入微，例如汉钟离的团扇上缀有寿桃，韩湘子的笛子饰有灵芝等，加上颈部每一个面均可见到茂盛丰硕的寿桃、蝙蝠及灵芝，寓意吉祥喜庆，为乾隆斗彩加粉彩瓷器的巅峰之作。如许之衡《饮流斋说瓷》记有：「……至乾隆则华缛极矣，精巧之至，几于鬼斧神工……」。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记：「清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比」。明清瓷器多见一些御器以八仙所用法器来代表八仙人物，如乾隆三年即曾要求烧造五彩暗八仙碗一件，见冯先铭，《中国古陶瓷文献集释》，台北，2000年，页231。另参考一件乾隆款黄地洋彩暗八仙双龙耳瓶，售于香港苏富比2015年4月7日，编号3608，现藏上海龙美术馆。另可比较一件北京故宫藏乾隆款掐丝珐琅暗八仙纹瓶，腹部两侧开光内饰有两个寿字，与其下「卍」字锦地纹相呼应，寓意「万寿」，见《普天同庆：清代万寿盛典》，前述出处，图版104。斗彩由釉下彩和釉上彩两种釉彩组成，先以青花于瓷胎上勾勒出图案轮廓线的全体或主体，罩上透明釉，入窑高温烧成后，再于轮廓中填入一种到多种的彩料，二次入窑以低温烘烧。斗彩初创于宣德时期，历经成化的发展高峰及明中晚期的低潮阶段，于康熙时复兴。雍正时期，开始于釉上彩色系中引入珐琅彩料，其可混色且易于渲染的特性，大幅增添了色彩的种类及富丽，为瓷画带来了前所未有的渐层、立体效果。乾隆斗彩承袭了前朝优异的基础，力求出新，以色彩丰富、彩绘精致、画面华丽著称。尤以瓶颈五蝠捧寿纹最为突出，与雍正一朝的蝠寿纹纹饰相似，秉承前朝工艺之精湛，令人叹为观止，可参考清雍正粉彩过枝八桃五蝠寿双全盘成对，售于北京保利，2018年6月14日，编号5179。此时的另一特色为在纹样上描金，使画面更显富丽堂皇，可见于本品之口沿、寿字、芭蕉扇等。观摩本品，此器为乾隆斗彩器中较少见的大型器物，在高度达43公分的瓶身上满绘纹饰，以设色淡雅的青花细腻地勾绘出带有西洋风格的缠枝花叶，再将矾红、胭脂红、紫、洋黄、水绿、蓝色等珐琅料精细地填入，加以白彩适时晕染和金彩重点描绘，画面层次纷陈，活泼生动，可谓集成型、彩饰、焙烧工艺之大成的杰作。乾隆御瓷，斗彩加粉彩为饰者馆藏仅存数例，包括：一粉彩婴戏图小罐，背景山石以釉下青花勾绘而成，及一粉彩百猴图撇口瓶，部分细节以釉下青花刻绘。两者均带乾隆年制款，现藏于故宫博物院，著录于《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989年，31页，图版22及页346，图版27。同可比较台北故宫博物院一青花加彩龙凤纹瓶，周边缠枝牡丹以釉下青花绘制，见于《清康雍乾名瓷特展》，国立故宫博物院，台北，1986，编号84。本件暗八仙八方大瓶，或为乾隆朝偏早期的御瓷，其乾隆款的写法似也支持这种看法。综观公私收藏，迄今未见相同之例，应为孤品。最接近者为上海博物馆所藏一例，此外，中国嘉德2006年6月3日曾释出一件与上海博物馆相同的作品，编号1718，品种相同，形制、大小亦与本品相仿，题材纹饰互相呼应，款字极有可能出自同一工匠之手，当年或一同设计，又或曾一同成对陈设，极为难得。另参考美国费布克美术馆旧藏清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶，后售于香港佳士得，2018年5月30日，编号8888。